轻折柳汉服妆造工作室三女主第7章 以前只觉得漆器好看没想到做起来这么复杂

二月的安徽徽州细雨如丝将古村落的青石板路润得发亮。

樊赟、倾喃和凰慕踩着湿滑的石板走进了“徽州竹编”非遗传承人程师傅的小院——院里晒着刚劈好的竹丝细如发丝的竹丝在雨雾中泛着淡青色光泽程师傅正坐在竹椅上手里拿着竹丝编织“万字纹”竹篮指尖翻飞间竹丝便听话地组成了规整的纹样。

这次她们筹备的“徽州竹编”主题短剧《竹语人家》以清末民初的徽州竹编作坊为背景讲述一位竹编匠人在时代变迁中用竹编技艺养活家人、守护传统的故事。

为了还原徽州竹编的“细、密、巧”樊赟提前跟着程师傅学“劈竹丝”——将三年生的毛竹劈成竹片再用特制的刀具一点点劈成细如棉线的竹丝手指被竹丝勒出红痕也不放弃。

“徽州竹编最讲究‘竹丝细如发编织密无缝’”樊赟拿着自己劈好的竹丝对着光看“就像我们做汉服刺绣线要细针脚要密才能做出精致的纹样。

” 凰慕在剧本里把竹编与徽州人的生活紧密相连：主角会用竹编做“食盒”给上山采茶的家人送饭；会做“竹编灯罩”让煤油灯的光变得柔和；还会给即将出嫁的女儿编“竹编嫁妆箱”箱身上织着“龙凤呈祥”的纹样藏着对女儿的祝福。

“徽州人离不开竹编竹篮、竹筐、竹席生活里处处都是竹编的影子”凰慕和程师傅聊天时说“我们想通过短剧让观众看到竹编不是简单的手工品是徽州人的生活记忆是藏在竹丝里的温情。

” 倾喃饰演的“竹编匠人女儿”需要展现从“叛逆不学”到“主动传承”的转变。

拍摄“女儿第一次学编竹篮”的戏份时她故意把竹丝编得歪歪扭扭程师傅饰演的“父亲”没有责备而是拿起一根竹丝说：“竹丝有韧性你顺着它的性子来它才会听你的；传承技艺也一样不能急要慢慢磨。

”这句即兴的台词让倾喃瞬间理解了角色——传承不是被迫的责任是像竹丝融入编织一样慢慢把技艺放进心里。

后来拍“女儿独自编嫁妆箱”的戏份时倾喃手指灵活地穿梭在竹丝间“龙凤呈祥”的纹样渐渐成型程师傅在镜头外看得点头：“这孩子真把竹编的‘魂’演出来了。

” 五月《竹语人家》的后期剪辑刚完成三人就奔赴福建福州筹备“福州脱胎漆器”主题短剧《漆韵流光》。

福州脱胎漆器非遗传承人郑师傅的工坊里摆满了各色漆器——朱红的漆盘、描金的漆盒、嵌螺钿的漆屏风每一件都流光溢彩透着精致与华贵。

郑师傅拿着一把漆刷正在给一件脱胎漆瓶上“推光漆”“脱胎漆器要经过‘制胎、上漆、装饰、推光’等几十道工序光上漆就要上几十遍每遍都要晾干后再打磨”郑师傅指着漆瓶“就像你们拍短剧要反复打磨剧情、镜头才能出好作品非遗技艺从来没有‘捷径’。

” 樊赟这次的任务是设计剧中的“漆器道具”她跟着郑师傅学做“嵌螺钿漆盒”——先在漆盒表面涂上底漆晾干后将螺钿片剪成花瓣形状小心翼翼地贴在漆盒上再涂上透明漆反复打磨让螺钿片与漆面融为一体。

“以前只觉得漆器好看没想到做起来这么复杂”樊赟看着自己做好的漆盒螺钿片在灯光下泛着七彩光泽“每一道工序都需要耐心这就是非遗技艺的魅力。

” 凰慕在剧本里设计了“年轻漆匠创新漆器”的故事：主角是郑师傅的徒弟她在传统脱胎漆器的基础上加入现代元素——用漆器做汉服的配饰比如漆制的发簪、手镯；用漆器做家居用品比如漆制的茶杯、托盘让漆器走进年轻人的生活。

“现在很多年轻人不知道脱胎漆器”凰慕和编剧组讨论时说“我们想通过这个故事告诉大家传统漆器也能很时尚也能融入现代生活。

” 倾喃饰演的“年轻漆匠”需要展现对漆器的热爱与创新。

拍摄“主角设计漆制发簪”的戏份时她坐在工坊的窗边手里拿着螺钿片在漆簪上拼出“缠枝纹”的形状旁边放着一本汉服纹样画册——她要把汉服的缠枝纹与漆器的嵌螺钿工艺结合做出既传统又时尚的发簪。

“演这个角色时我总想起我们设计汉服配饰的经历”倾喃说“把不同的非遗技艺结合起来就能碰撞出不一样的火花。

” 拍摄“主角展示漆制汉服配饰”的戏份时模特穿着明代马面裙头上戴着倾喃设计的漆制发簪手上戴着漆制手镯站在漆器屏风前传统服饰与脱胎漆器相互映衬画面格外惊艳。

现场的工作人员都忍不住拍照郑师傅笑着说：“没想到漆器还能这么用你们这是给脱胎漆器找了条‘新出路’啊！” 八月的竖店“非遗影视联盟”的规模越来越大不仅有非遗传承人、影视从业者还吸引了高校的文化专业学生加入。

三人联合联盟成员发起了“非遗青年计划”——邀请高校学生参与短剧创作让年轻血液为非遗传播注入新活力。

首批参与计划的学生跟着三人一起拍摄《漆韵流光》的番外篇记录福州脱胎漆器的制作过程学生们用年轻的视角拍摄了很多创意镜头比如用延时摄影展现漆器上漆的过程用特写镜头捕捉螺钿片的光泽让番外篇充满了青春气息。

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